收视率的大棒越来越有权威，首当其冲的是购片环节。今天的餐饮市场非常开放，辣酸甜、炒炖蒸应有尽有，大家充分享受着选择的自由。如果把电视剧行业比作文化餐饮业的话，那么负责给全国观众安排食谱的电视台购片人，责任自然重大。购片人不但为电视平台提供了播出内容，实际从方向上也影响了制作机构的生产内容。购片人也有自己的文化追求，也想着买的片子有创新，能表现生活，但购片的时候还得去找情感戏，找火爆场面，找那些一味刺激、剑走偏锋到不要生活本来面目的片子。因为创新固然是好，但火爆片在市场上才更保险。这是业绩考核压力之下对艺术追求的背弃，哪怕明明知道，这样一味地提供火爆辛辣，终有一天会影响到全民族的审美口味。

　　把问题归咎于购片人也不公平，还有机制的因素。选购什么样的片子，怎么排播，特别是大制作，要经过审片小组、总编室甚至主管台长决策，很多一线购片人对作品品质本身是有追求的，但上送决策层时出现了业务真空。决策层由于时间、精力有限，不可能什么都看，因此决策时需要明确的判断指标。而这指标，渐渐地由是谁拍的、谁写的、谁制作的，变为一条——谁演的。有名演员的戏就是好戏，除此之外，别的因素都苍白无力。如此一来，演员的价格涨到全世界最高，编剧和导演没有用武之地，除了演员以外别的要素能凑合就凑合，制作成本大大缩水，作品越来越粗糙，粗糙得连名演员都在质问：怎么没好剧本？

　　问题是，好剧本辛辛苦苦地写出来，购片人看了都说好，等到再兢兢业业地拍出来，说好的人可能早已扭头亲近那些“火爆辛辣”去了。久而久之，大家都认为电视剧就是个粗活，整个行业对精耕细作都没了耐心。我新近创作了一部电视剧《红色》，由于被指“太文艺”，剪辑的时候很心虚，不间断地组织人来看片。家里有位保姆也来看片，她没受过什么教育，算是样板户的典型，当电视剧播到最文艺的一段时，我惊讶地发现她眼眶湿红。购片人何以断定观众不会被柔软的东西所打动？何以断定他们就没有细腻的感情共鸣？以前每逢一两年总会冒出一个文火慢炖、精心发酵生活汁味的“口碑片”，而今的市场评价机制之下，这样的片子想出来真是越来越难了。