发布时间：2018-03-14 文章来源：广电独家

 

    “大女主戏”井喷，多元化势在必行

 

　　去年是“大女主戏”爆表的一年。荧屏上，“傻白甜”和“玛丽苏”少了，“英雄救美”“二女争夫”这样的俗气桥段也少了，更多个性独立、手腕强势的女性形象涌现出来，这些女性成为整部剧的核心人物。

 

　　“大女主戏”在考验女主角演技的同时也非常烘托其形象，是众多女演员抢占的高地，甚至吸引了不少电影演员加入这一阵营。周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》、赵丽颖的《楚乔传》、迪丽热巴的《秦时丽人明月心》、唐艺昕的《独步天下》等都是这一类型剧。

 

　　从剧情来看，“大女主戏”将偶像剧和古装剧进行巧妙结合，亦即“玛丽苏”和女主成长之路相结合。从《甄嬛传》《芈月传》到《锦绣未央》《大唐荣耀》，这些剧都将女性成长环境置于宫廷之中，女主角从一开始单纯、善良的“傻白甜”，历经血雨腥风之后一步步成长为有勇有谋有权势的“大女人”。此外，剧中男性角色往往都钟情女主角，愿意为女主角奋不顾身，女主角一边披荆斩棘走向成功，一边收获意中人的爱慕之情。

 

　　虽然“大女主戏”角色通常设定在古代，但却充满了现代意识，在面对和处理问题上，观众都能从中找到共鸣之处。而且，这类剧的受众大部分为女性，更容易产生代入感，有观众甚至表示要向剧中女主角学习沉着冷静、智慧稳重的处事风格。

 

　　女性崛起是大的社会潮流，加之90后、00后的互联网观众崛起，这些人中的女性用户构成了“大女主戏”的核心收视群体，因而“大女主戏”的前景仍是被看好的。但任何创作都不能一窝蜂，同质化的“大女主戏”需要新的突破：题材方面，古装宫斗、宅斗已显审美疲劳，多样化势在必行；同时，女性人设和成长线也有待更深入丰富地开发，而不是一味地固定雷同。整体而言，这个市场将趋向于更加多元化。