近两年来，有更多年轻选手开始登上选秀的舞台，却几乎颠覆了天娱以往制作偶像的观念，“他们有着更为强烈个性化的自我表现欲”。他们不再拘泥于千篇一律的流行音乐元素，反而会去唱原创、民谣、摇滚、嘻哈，就像飞行者唱片总裁曾宇说的，“这一代人通过互联网接触到了更多的音乐元素，他们清楚黑人摇滚抑或雷鬼是什么”，选秀选手也进入个性和细分的时代。

    年轻人群体对于偶像也同样因个性化喜好而被打散，当现场拉票被更容易的点击鼠标替代，各种传播平台的即时扩散中分散着人们的注意力，人们短时间内容易被某一位选手所吸引，也更容易因新的偶像而发生转移，他们更愿意尝试改变，而大众明星也变成了现在更倾向于小众粉丝群的个性偶像。

    这些年来，专注于“造星”的天娱也更倾向于培养特立独行、有独特个性的艺人和偶像。就如赵晖说，“10年之前，艺人一出场就需要星光四溢，有非常强烈的明星气场，但是现在又萌又腐的艺人却似乎更被年轻人接受”，曾轶可、华晨宇，这些选手似乎都落在传统标准之外。

    其实选秀这些年里已经不可避免地进入了更为年轻化的趋势里，《中国好声音》的灿星团队和“快男”的制作团队有70%都是“80后”人群，选手、制作者和观众都在这10年中完成了一次年代更迭。而今年以来，天娱也与亚洲年轻人文化的研究团队“青年志”合作，从社会学去分析年轻人群体心理的变化，也借此把握年轻人文化的对外表现形式。

    对于80后人群来说，动漫文化、网络语言都像是深入骨髓的生活元素，因此“快乐男声”海选时运用了许多年轻化的“神剪辑”，动漫和网络语言也被“快男”放进剪辑里，主流电视选秀几乎已经被年轻人所代表的网络文化占据。